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    　新春伊始，每個人都有新希望：希望家庭美滿、希望生活平順、希望未來美好。對未來懷抱希望，因為我們相信世界每日如常運轉，若有異變，制度會維持衡平、國家會保護穩定，總有最終倚靠。我們的希望，根植於對體制的信任。若信任動搖，希望，自然也會枯萎。

    　福島核災一年後，日本導演園子溫完成他的後三一一作品《希望之國》。片中對核災恐懼的描繪和鮮明的反核立場，警惕世人反思核能安全與需求的兩難困境。而在反核主題之外，園子溫用人們面對天災巨變時自我保護的不同反應，呈現在不透明的體制傷害下，人們的希望一步步變成懷疑，最終變成絕望。

    　在這個以福島核災為原型的架空故事裡，主角小野泰彥一家人希望的寄託，是世代居住的家園。天災降臨之際，他們猶可與家相互依賴；然而當核災人禍爆發，政府卻用木樁硬生生地將家切割成兩半。強震沒有讓他們逃走，但政府卻因為無法為核災善後，憑一紙公文，強行將他們驅離家園。

    　而片中政府從興建核電廠時的哄騙利誘，到核災發生時的態度曖昧，再到災變蔓延後的粉飾太平，一點一滴侵蝕人民對體制的信任。小野泰彥一句「事態最嚴重時，政府什麼都不會告訴你」的憤怒悲鳴，道盡人民對國家失去信任時，原本理所當然的希望，也隨之幻滅。

    　《希望之國》不僅是諷刺的命題，更是絕望的喟歎。因為國之所以成國，除了典章制度，更奠基於人民和體制的契約。這契約高於一切實體權力，卻也脆弱得只要一絲瞞騙，就足以侵蝕人民對體制的信任，一點一滴，終至瓦解。

    　電影裡的極端災變，誰也不願見到。然而政府消耗人民信任的情節，卻時刻上演。就拿台灣來說，核電安全的資訊透明、都市更新的正反效應、環保與開發的矛盾與協調…種種攸關人民日常生活的議題，從來就缺少官民與朝野之間開誠布公的討論，更別提政府興致勃勃要加入的自由貿易體系，和一體兩面的市場開放，又有誰和我們討論：你願意嗎、你準備好了嗎？

    　在這新的一年，政府重整腳步後將邁開大步，準備在國際經貿、國內建設上闖出一番成績，這也正是人民的希望。但還是那句話：我們的希望根植於信任之上。唯有對人民誠實，政府才有能力實現人民的希望。真正的希望之國，必建立於信任的土地。

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